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如何用油画画树木

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  树木在绘画中是比较棘手的对象,尤其出现在画面前景时,你很难决定到底要画多少细节。远处的树木较容易画,颜色变化少,轮廓也很明确。无论你是画冬天里赤裸的树干,还是夏天繁茂的树冠,都需要进行一定程度的简化。远处的树因为距离感已经为你做出了简化。近处的树分散成一个个小的部分,有独立形状的叶子,看上去非常复杂。因此,一开始观察时要半闭你的眼睛,制造出模糊的视线,来观察其整体形态,这是一个非常值得推荐的做法。这样就会把影响你注意力的细节剔除掉,从而有助于你构建大的形状和颜色。

  先用比较薄的颜料来覆盖画面,笔触要随意不要太过拘谨,这样会干得比较快,整个画面可以充当为一个底图,你可以在上面添加上一些枝叶和团块,把小细节留到最后再画,尽可能地保持画面上笔触效果的一致性。即使你离对象的距离很近,能清晰地看见它们的细节,也不要试图去刻画出每一片叶子:挑出一些伸出树冠边缘的枝叶来进行描绘就足够了。

  要注意刻画出光照在树冠以及每一簇枝叶上的感觉,这样才能使整棵树看起来具有体积感,而这是初学者难以表现的,另一个常见的失误就是,在树冠顶端与天空的相接处因画了过重的边缘线而像剪贴,树枝顶端的叶子会比低端的稀疏,光线能够容易地穿透它们,所以通常在树冠边缘的颜色就应比较浅,而就不应该出现浓重的边缘线。

油画:克伦伯公园的晚秋,画家:大卫·科蒂斯

油画:克伦伯公园的晚秋,画家:大卫·科蒂斯

  这幅作品大部分的颜料都相当的薄,但是,画家在画地上的落叶和树上的一些黄叶时却使用了很厚的颜料。他还很仔细地刻画了靠我们最近的那棵树的树枝,与远处那些画得很概括的树形成了鲜明对比。为了表现出照在树上的阳光,画家选择性地刮去了一些树干和树枝上的深颜料,这样底层的白底色就显露出来—一就像被阳光照亮一样。

油画:冬天的橡树,画家:罗伯特·柏林

油画:冬天的橡树,画家:罗伯特·柏林

油画:夜晚的梧桐树,画家:罗伯特·柏林

油画:夜晚的梧桐树,画家:罗伯特·柏林

  画家很喜欢画夜晚的景色,也很喜欢画树,在这幅作品中天空几乎都是黑色的,是一个能让画面突出主体的背景。这个黑色的天空是在后来才添加的,它包围在被灯光照亮的树枝四周,原因是画家想让比较多的有色底部分能够显现出来。此外,画家还对一些树枝和灰色的窗口(中间偏左的位置)进行了刮刻,露出了底材原来的颜色。左边那棵树的树枝几乎与右边那棵树扭在了一起,让它们看起来有种像舞蹈一样的美感和力量感。

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