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各种制作油画底的材料详解

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油画底使用的材料有黏结材料和填充材料,例如胶(制浆料)、白垩和各种覆盖色料(填平孔隙)。画家自己制作油画底特别有好处,不但可以节约,而且自制的油画底所产生的效果,通常比能买到的工厂制造的材料产生的效果更富有魅力。工厂制造的材料常常具有令人乏味的均匀纹理。

黏结材料主要有下面几种

动物胶

动物胶由动物皮、骨骼和软骨熬浓并去掉脂肪制成,是一种含蛋白的物质。它们可以用冷水浸泡,但只能用热水溶解。动物胶被浸湿时,不应有酸味或咸味。由于制造工艺的原因,胶中常常含有游离的酸或碱,这些游离的酸或碱会损害颜料,还会吸收水分。酸的存在可以用一片蓝色石蕊试纸浸入胶溶液中来确定。如果有酸,试纸将变成红色。一滴滴地加入苏打溶液,可以把酸中和;相反,在碱性作用下,红色石蕊试纸将变成蓝色。一滴滴地加入稀酸溶液也同样可以把碱性中和。

科隆胶

科隆胶与所有由皮革废料制成的胶一样,都是最好的涂胶用料。这种胶在商店中以不同规格的小片出售。其上等品的特征是透明、无气泡,无明显的网格结构和尖锐的边缘,无螺旋状的或不规则的裂缝。看起来绝没有混浊的或烧糊的迹象,也不易于碎裂。质量好的决定性因素,是它有吸收大量水的能力。好的胶片在冷水中不碎裂,也不使水变色,其重量增加一倍,体积大大增加。胶在冷水中浸泡以后,稍微加热至完全溶解即可,没有必要煮沸,煮沸反而会破坏胶的黏结性能。胶液冷却以后凝固,稍加热时,又会重新变成液体。加入强酸可以使胶液永久成为液体。但强酸有吸水性,对颜料是有害的,尤其是对群青蓝和铅白,长时间煮熬也会使胶变成液态,但却会降低胶的黏结力。上等的科隆胶由于密度关系不吸湿,但往往稍呈碱性。古代大师们常常使用由白色绵羊皮和山羊羔皮剪下的下脚料,以及羊皮纸废料制作的胶。他们都很仔细地自制各种胶。羊皮纸胶是其中较好的一种。

一切胶液过一段时间后都会腐败,并且会失去黏结力。老的制法中提到过腐败的胶,只是用在不需要黏结力的地方。加入碳酸作为防腐剂是不可取的,最好而又更简单的办法是将剩余的白垩油画底材料、锌白、石膏或白垩加进胶溶液中,这样胶溶液就能保存几周时间。胶溶液过一段时间以后,会失去黏结力,产生气泡,下层变成海绵状。因此,胶溶液即使尚未腐败,使用期限也不应超过两周。食盐会破坏胶的黏结力,所以与盐水接触过的木板是难以上胶的。

酪素或植物胶属于冷液胶。这些胶看起来似乎具有不凝结的优点,但往往使人们蒙受巨大的损失。因为这种不凝结特性是在加工时使用了强碱的结果。这些胶只能用于商业目的。

骨胶  由腱和骨骼制成,含有大量的酸,同科隆胶相比质量差得多。骨胶经常以颗粒状而不是以片状出售。

俄国胶

俄国胶是白色的,通常是骨胶。较差的则是暗色的烧糊的科隆胶,其暗色的缺陷常用加入白黏土的方法掩盖,但其性能仍然不可靠。

兔皮胶(由兔皮剪下的下脚料制成) 

兔皮胶具有很强的黏结力,可用来代替科隆胶,带有法国商标的兔皮胶质量最好。

明胶(透明的)

明胶是一种极好的但价钱很贵的胶,然而用来制作油画底,却并不优于科隆胶。在涂许多层的情况下,容易产生裂纹占这种胶最适合于给细纺织品上胶,或用来涂最后一层,也特别适于半白垩油画底。

鱼胶

在作油画底时最好避免使用鱼胶。

人造胶  

最好不用。因为这种胶几乎都是利用强碱由淀粉转化而成的,会极大的损害画面。

填补材料是用来加进黏结材料中,充填画底材料的微孔,使之更加密实的物质。主要的填补材料有下面几种:

白垩(大理石白、巴黎白、白垩粉):

白垩是一种碳酸钙。在稀盐酸中加热时,它会溶解并产生气泡。白垩只有很弱的覆盖能力,其颜色越白越好。最好的品种是法国(香槟型)白垩。它非常光滑,可以使油画底坚固。沉淀的白垩比细磨的白垩更适用。细磨的白垩往往有很强的吸水性,因此必须彻底地进行软化处理。吕更白垩(产于波罗的海吕更岛)质地粗糙、易碎,不如法国白垩那样白。除上述这些外,还有许多其他材料品种。诺伊堡(多瑙河沿岸一城镇)白垩实际上不是“白垩”,而是一种硅藻土。灰白垩是不适用的,它被油渗透时,会产生难看的斑点。在白色白垩中加入少量着色剂,可以很容易获得所需要的任何颜色。

石膏即硫酸钙(水合硫酸钙):

石膏在热的稀盐酸溶液中能溶解而不发泡。这里所说的只是天然水化沉淀石膏(轻矿石),而不是雕塑家用的那种轻微烧过的石膏(巴黎石膏)。雕塑家用的石膏与水混合时,会很快成为硬块。雪花石膏是一种颗粒状的天然石膏。波伦亚石膏(据克姆[Keim]说)是一种十分明亮的,很轻的,经过反复沉淀而成的石膏,与钦尼尼的制法大体相近;这种石膏透水性很强,不适于制作油画布油画底,而被镀金匠用来制作木板上的油画底。毫无疑问石膏比白垩密实,但覆盖力差。石膏油画底也可用于油画布上,但用在木板上其效果特别令人满意。石膏具有异常的明度,而且还有可以用油画刀进行表面修整的优点。

高岭土(瓷土):

高岭土和白陶土,都是一种风化的长石,稍黏一些的管土也属于这一类。所有的黏土都能长时间保持潮湿,因此看来不如石膏或白垩那样适于作油画底。黏土也比石膏或白垩易于剥落,并且比白垩的覆盖力弱。将黏土放在舌头上,有一种非常特殊的味    

重晶石

重晶石也叫钡氧白(一种天然的矿产品),是一种很重的矿石。它与称之为“硫酸钡”人造重晶石永久白比起来,不够纯净,覆盖力也比较差。这两种物质,无论是人造的还是天然的产品,都特别耐酸碱,但覆盖力都很差。在写生颜料的制造中它们常用来作为填充剂,很少用于油画底。

大理石粉

在古意大利画的油画底中曾使用过这种材料,它与白垩很相近,但更呈结晶状。威尔特( Wehlte)建议将大理石粉和大理石砾用于酪素油画底中,以达到类似壁画的效果。大理石粉曾在意大利的庞贝城被用作颜料的扩充剂。

浮石粉末皂石、滑石(硅酸镁):

这是很少使用的几种材料。西班牙的老配方中提到的过筛火山灰( cernada)会使油画底变脆。

以上列举的所有材料都没有覆盖力,它们与油和上光油接触后,都会失去其自身的颜色。因此在制作油画底时要加入不透明颜料,这样可以增加画的亮度和耐久性。下面给大家介绍几种常用的不透明的颜料。

锌白(氧化锌):

锌白是制作油画底的最好覆盖颜料,呈松散的粉末状。少量的锌白就能用很长时间。但是锌白很脆,单独用来作为油画底材料是危险的,没有几种织品能附着一层以上的锌白。

钛白

钛白是一种新颜料,用于水彩技法看来相当令人满意。钛白覆盖能力好,没有毒性,但尚未充分进行试验。

立德粉

新的和比较好的品种是很有用的,但它的耐光性至今尚未确定。由于有变黑的可能,必须避免使用劣质品。

克勒姆尼茨白或铅白

尽管这种白色颜料具有最强的覆盖力,但并不宜推荐用作白垩油画底,因为它的毒性极大,总会有粉尘散入空气中的危险。而锌白在油画底中可以涂抹更大范围。佛兰德斯的画家们在油画底中加了1份铅白,以增加油画底的亮度。他们不可能使用锌白,因为当时不知道有锌白。

显然,未加入不透明颜料的油画底,不但与油接触时会发生明显的变化,而且以后还会继续变暗。为了增加画面的艺术效果,画面上的一些油画底保留着不画,例如鲁本斯的写生画。所以在油画底中加入一些不透明颜料是完全必要的。

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