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通过素描《尼可洛·帕格尼尼》向安格尔学习使用线条

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安格尔的素描《尼可洛·帕格尼尼》被很多人所熟知,也常被译作《帕格尼尼像》,在这张素描中,安格尔向世人展示了他深厚的素描功底和对线条的驾驭能力,通过研习《尼可洛·帕格尼尼》这张素描作品,我们可以向安格尔学习到在素描中运用线条的精髓。

素描:尼可洛·帕格尼尼,画家:让-奥古斯特-多米尼克·安格尔

素描:尼可洛·帕格尼尼,画家:让-奥古斯特-多米尼克·安格尔

安格尔素描《尼可洛·帕格尼尼》结构示意图

安格尔素描《尼可洛·帕格尼尼》结构示意图

注意安格尔素描《尼可洛·帕格尼尼》中袖口的线条(A-B)是如何围绕着大拇指以显示其形体和方向的。这条线后来被压在琴弓下,表示琴弓的方向,然后又绕过食指,使这个手指也获得一种形体和方向感。

在指骨变化其方向时, 注意手指上的明暗变化(C-D)是怎样的。安格尔很了解这些规律:上面的面是亮的,下面的面是暗的;正面是亮的、侧面是暗的。你看弓端(E)的方块体的上面的面和下面的面的对比是何等强烈。再注意大衣翻领(F)的上下(G)块面之间的对比。很可能翻领这一位置的块面转折并不是很大,但画家们总喜欢在这里突出这个转折,表示在这个转折之下胸部正面的大块面与躯干下部的块面形成交界。

在H位置上,围巾的褶皱表示了圆柱形脖子的朝向。安格尔在这里运用了一个有趣的构思:在用线上,不论这一线条是多么短小,它被用来强调牵动人心的眼睛的瞳孔,这即是所谓画龙点睛的效果。安格尔在右边的那只眼睛的瞳孔周围加了一道较直的边线。注意安格尔是如何精确地把线条运用于大衣上(I)、大衣的口袋(J)上、围巾和翻领(K)的交界面、翻领(L)上、右手边的大衣边线(M)上的。右手上面这条大衣边线如果延伸,会正好碰到弓弦的末端。

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