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详解维米尔的油画技法(图文教程)

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维米尔简介

约翰尼斯·维米尔(Johannes Vermeer, 1632-1675),出生于荷兰德尔夫特,是最有名的荷兰小技法代表。维米尔只有三四十幅画流传于世,这对任何画家来说都是个很小的数目,所以直到19世纪,维米尔的画才开始闻名于世。

约翰尼斯·维米尔的油画技法很独特,几乎类似摄影,在表现光和人物四周云雾时极为传神。画界普遍认为维米尔绘画是借助镜子和其他视觉的工具,可以说维米尔是第一个以摄影方法逼真描绘的现实主义的画家。维米尔的画中确实有一种摄影感,仿佛通过镜头能看到各种畸变、不同角度和隔离的光。维米尔用暗箱投影将物体转画到画布上,他从镜头观看物体,或者通过看镜中的物体直接写生。维米尔没有留下任何素描,但在他的《画室中的艺术家》中,可以看到灰色调画布上轮廓非常准确的素描。这种素描,都是在通过视觉仪器的帮助下,然后再转到画布上的。

约翰尼斯·维米尔的画之所以具有神秘迷人韵味的另一面,在于他画中人物四周的云雾。维米尔通过薄涂半透明色于灰色画面和分化光区,来达到其云雾的效果。分化光区是指保留小块光区,使之明显亮于身体其他部位,而小块光区四周却融人灰色调中,并不留任何痕迹。

约翰尼斯·维米尔是最伟大的色彩深浅运用和创造云雾效果的大师。

维米尔的调色油

约翰尼斯·维米尔的调色油具有很好的融合性,并可保证柔和色彩边缘,因为维米尔的画多数是小型画,所以调色油并不需要有覆盖大面积的功效。维米尔基本上在刚刚完成的黑白底色的画面上光,但他的调色油中,需要某种元素能自动柔缓每一笔,并使色彩自然融合,而不用干画刷融色,所以维米尔的调色油与鲁本斯的相似,但是加了大量的威尼斯松节油。

在下面的示范画中,使用的是变异基本调色油,其做法参见《如何制作适合临摹伦勃朗油画的调色油》。在调色板中放入此调色油后,用调色刀尖滴入几滴威尼斯松节油,并用调色刀将它们混合。加入松节油后的调色油,可作为稀释剂加入每笔色彩中。在学习维米尔的油画技巧时,一定要牢记使用大量的威尼斯松节油。

维米尔油画技法示范画

多数情况下,约翰尼斯·维米尔在编织很好的平滑底面的画布上作画,当然偶尔也在画板上画画,维米尔的画面要求非常平滑,以便来表现他高水平的准确的绘画技巧,画布底色为灰色,这使他可较易加上明暗色。

在下面的示范画中,用的是6.3cm未加热过的梅索奈尔画板。准备时,在画板上涂两层丙烯酸底料,每次涂时画刷的方向不同,且每次干后要打磨,最后上一层按1:1比例调成的丙烯酸玛蹄油和丙烯酸底料的混合液,并与熟褐和黑色色粉相调和,在画面上形成灰色调。干后即可使用。

示范画的绘画步骤

约翰尼斯·维米尔先用暗箱,将所画物体投影到灰色画布上,而后再用白粉笔画出人物草图。

画好草图后,约翰尼斯·维米尔用黑白调出的灰色修改草图。维米尔每次修改人物一个部分,每一部分修改后再融色,使人物形体饱满,色彩边缘柔和。只用黑白两色来修改完成每一部分。

第一部分色彩干后,开始第二部分,并依然只用黑白两色。维米尔涂上半透明的白色、灰色来提高肤色和四周物体的亮调,为下一步上光做好准备。因为如果底色太暗,上光时效果就会减弱而不明显。

第三部分开始给画面上光。上光时,用油画颜料和调色油制出半透明色,并用干画刷融色。

最后,维米尔用调色油、色彩和一滴威尼斯松节油调出的明亮的不透明的色彩,在画面的最高光处上光。威尼斯松节油柔和高光四周的边缘,产生一种已用干刷融过色的感觉。通过以上油画技法,维米尔体现其色彩深浅运用和云雾边缘效果的制造。

示范画的色彩与画笔

第一二部分:铅白、象牙黑。第三部分:铅白、那普黄、浅土黄、法国浅朱红、大红、熟褐、熟赭、象牙黑、群青。

画笔为4、5、6和10号圆头鬃毛笔,6号圆头貂毛笔和大的平头鬃毛混色刷,12.7cm平头牛毛混色刷。

1.维米尔用暗箱直接将画物投影到他的画板或画布上。示范画中,先按这幅画的几张照片画出素描,然后再用白粉笔转画到画板上。

2.用象牙黑、白色、调色油调出的灰色,在画面涂上浅灰色调。暗灰色涂头发和丝带。中色调灰色涂帽子和脸部阴影,用画布底色灰调作为人物光区色调。

3.用浅的亮灰色涂于脸部的光区和背景,并在人物四周自然重叠于人物头发和草帽上,形成柔和的色彩边缘。

4.用浅的亮灰色涂于背景,并使背景中的一些亮于其他部位,然后用大平头混色刷融色。

5.用小貂毛笔蘸各种灰色,画脸音细节。

6.按轮廓在颊骨、下巴和上臂处,大胆涂出白色高光区。

7. 用软毛牛毛刷对高光处进行混色。拿小貂毛笔先用白色突出脸颊、鼻子的强高光处,然后用暗灰色重新刻画脸、鼻、嘴的细节处。

8.用中调灰色细画人物的帽子和丝带,纯白为帽子、丝带的高光区,象牙黑为最暗处。

9.用中调灰色涂于画布其他未着色处,用暗灰色加入人物手臂的阴影处,并修改右臂姿势,使它更长,更有向前的动感。然后在手臂和手的光区加入白色,这一步的每一笔都要沿着形体的轮廓。

10. 在人物所盖的丝织物上,涂出白色光区和暗灰色阴影。

11.取两支小貂毛笔,一支用于高光上色,一支用于阴影处,以便进一步刻画人物所盖的丝织物和靠的床头板。底下画板上的灰色作为整幅画的中色调,并在这一部分中只用象牙黑和白色。完成第一部分,大约用6个小时。

12. 第二部分,先用半膏状的半透明白色、灰色涂于第一部分上,并使第一部分上的色彩显示出来,然后进行融色,并修改第一部分的高光区和阴影区。在这一步中,应将光区的色调提高,为以后上光取得好效果打下基础。最后再只用黑白两色修改画面,直到完成灰色调底画,结束第二部分。这一部分类似于介绍提香技巧时的画法。

13. 第三部分开始先画背景。先擦去灰色调底画上一层薄薄的调色油,然后开始在人物背后的背景中上各种色彩。这种色彩应保持一种淡淡的低色调,用那普黄和调色油给人物所盖的丝织物上色,在其下半部的阴影处再加入土黄色。

14. 用大的干画刷在丝织物上融色,而后同样用那普黄和调色油给帽子上色。帽边下面的阴影处用土黄、熟褐和调色油来上色,完成后用干刷将帽子的色彩进行融合。帽子上的丝带用群青和调色油上色。

15.用白色、那普黄和调色油调出的不透明的混合色涂于丝织物和帽子的高光区。白色群青和调色油的混合色涂于蓝色丝带上,重新表现丝带上的图案和高光区。在以上所用的调色油中,加少许威尼斯松节油,会使上面的高光区四周的色彩稀释自然融色,而不需要专门进行融色。

16. 用熟赭、大红和调色油的混合色给床头板上光,并融色,少许红色会浅到左手腕处,将其和背景色相融合。

1 7.用熟褐和调色油给脸、颈、胸和头发阴影处上色。用土黄、朱红和调色油的混合色给皮肤光亮区上色,并用干刷融色,同样在脸颊处加上朱红色。

18.将肤色进行融色后,用土黄和白色调出的高光亮色涂于肤色上,唇部用朱红和大红上色,并加几滴白色于唇上,表现其高光区。画枕头上的图案,然后用少许象牙黑和调色油给画面四角上色,并将其融入其他色彩中,结束第三部分。

19.第四部分中将完成整幅画面。用手擦抹脸颊和肩部,最后上朱红、大红和调色油。用象牙黑和调色油再一次给背景、枕头和画面四角处上色,然后进行融色,并用布擦去头部光区的色彩。

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