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松之物语——须田一政个展 画展名称:松之物语——须田一政个展
展览时间:2013-03-16 至 2013-04-15
开幕酒会:2013-03-16 15:00
展览城市:北京
展览地点:亦安画廊
参展画家:须田一政
画展介绍

松之物语——须田一政个展

“松之物语——须田一政个展”将于3月16日至4月15日在亦安画廊举办。

须田一政

艺术发表管道的演化影响评价艺术家的机制,1980年代末随着川崎市市民美术馆、横滨美术馆设立摄影部门,以及1990年东京都摄影美术馆的成立,日本摄影发表平台由杂志转至美术馆空间,以当代艺术为出发的新摄影家因而兴起,而过去“摄影家”的摄影家如森山大道、荒木经惟、石内都也尝试起新的展示方法。但是,也有一群依旧以杂志为发表重心的摄影家,逐渐失去受瞩目标机会。须田一政就是因此被低估的摄影大师。

须田一政的作品《千代田之松》

在须田一政的作品中,静物是鲜少出现的,但65岁后的须田一政,制作了与过往不同的系列:〈千代田之松〉-拍摄东京千代田皇居的松树。自古以来,松树就是日本绘画经常表现的主题,无论是长谷川等伯的〈松林图屏风〉透过水气与树影描写出远近巧妙的风景,或是桃山时期装饰屏风中的松树枝干,如狩野元信的〈四季花鸟屏风〉等。在〈千代田之松〉中,似乎看到这些绘画的影子。

石涛的《画语录》谈到:“古人写树,或三株、五株、九株、十株,令其反正阴阳,各自面目,餐差高下,生动有致。吾写松柏、古槐、古桧、古桧之法,如三五株,其势似英雄起舞,俯仰蹲立,蹁跹排宕,或硬或软。运笔运腕,大都多以写石之法写之。五指、四指、三指,皆随其腕转,与肘伸缩来,齐并一力。其运笔极重处,却须飞提纸上,消去猛气。所以或浓或淡,虚而灵,空而妙。大山亦如此法,余者不足用。生辣中求破碎之相,此不说之说矣。”吴冠中的解析言道:“西方近代美学中德国立普斯的‘移情’观点早在石涛作品中遇知音,尤其在树木中最为明显,石涛不仅重视每一棵树身段体态的性格特征,更着眼于树群之间的人情呼应。如何表现这些情,石涛的依凭是‘形’。”须田一政除了透过摄影镜头-使用望远镜头与广角镜头-展现的形之外,硬、软、浓、淡,在须田的表现下就成为使用红外线底片的效果。

当然这种拍摄方法,也可能带着政治性隐喻:皇居居住的是日本人拥为国体的天皇,在天皇信仰仍无法完全打破的今天,东京正中央圈出的这一片土地本身就像区隔人与神、俗世与宗教的场域,城河与步道旁的松树,就彷佛是两个世界间的一种过度。红外线底片下的幻视漂浮着超越现实的风景,这与须田一政向来的关心连结着:一种类似幽显哲学的东西,所谓的“幽显”是生的两面-生的实践的外面是显,而内在的本源的内面为幽。在政治学者桥川文三对幽显思想与天皇信仰的解释中,幽显思想真正传达的是基本人权的不存在,人只有在死亡以后才能够以独立的主体行动,在活着的时候只是祖灵与天皇的机器罢了。

无论如何,这些幽玄影像在反应日本的传统与信仰的同时,也让我们看到一个摄影家的肖像、以及摄影的本质:一个谨慎的艺术家,在自由的框架中背负着对摄影、对历史、对日本、对宗教的尊敬,一步步接近被摄体后却在按下快门的瞬间退后一步。他发现了,美的生命存在于假象之中。自由表现却不自由的,就是摄影。

——黄亚纪

画展信息 ART EXHIBITION
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