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“四季水墨”中国画提名展 画展名称:“四季水墨”中国画提名展
展览时间:2012-10-10 至 2012-10-15
展览城市:北京
展览地点:北京画院美术馆
主办单位:北京画院美术馆、北京世纪之光艺术中心
参展画家:杜大恺 、刘牧、张培成、老圃、张志民、刘进安、周京新、胡应康、徐华翔、方向、雷子人、丘挺
画展介绍

以“四季水墨”为主题办系列性展览,是一个很具创意的策划。自2008年的第一届“四季水墨”展至今,这已是第五个年头了。回想起来,策展的理念有变化,展览的主题每届不同,参展画家也每有新面孔。不过,让当代的优秀画家相聚在一个高水平平台上,自由展示自己的新探索,直观地表达与观众沟通互动的诉求,这一点,却是五年一以贯之。

水墨是属于中国的,天然地带着悠远深厚的文化记忆。《全唐诗》里收入欧阳烱《贯休应梦罗汉画歌》,其中有语曰:“天教水墨画罗汉,魁岸古容生笔头”。水墨晕章,淋漓酣暢,可以画凝重简括的人物,可以画情趣盎然的花鸟,也不妨放笔挥写吞吐八荒的山水,有如吴道子画千里嘉陵山水一日而就。水墨之奇妙,难以尽述也。

一般而言,水墨的随机性极大。难就难在能收放自如,能形神相得,能自创新猷。水墨可以超越单纯的技法形式,可以呈现内在的意味。由之,它便凸显了独立的审美价值。古代画论阐释写意,要义在于“笔愈简而气愈壮,景愈少而意愈长”。这引申到水墨,也是完全适用的。

中国的绘画,可厘出人物、花鸟、山水等几大门类,可分出工笔、写意,乃至半工半意的不同画法。不过,不论何种题材,怎样画法,最重要的仍在表达人的精神寄托和情怀意绪。自孔孟老庄那里开始的“赋、比、兴”传统,关乎中国所有的艺术。宋徽宗时期编撰的《宣和画谱》说:“诗人六义,多识于鸟兽草木之名。而律历四时,亦纪其荣枯语默之候。所以绘事之妙,多寓兴于此,与诗人相表里焉。”这是再一次言简意赅地诠释诗画相通的要义。王国维说“一切景语皆情语”,其实,又岂独诗辞曲赋为然?有感而发,缘物寄兴,以景写情,心随笔运,物我两忘……能臻此境的便是化境。这既是中国人的审美取向,也是艺术追求的不二目标。

水墨画标举气韵,崇尚自然的重要特征,与以上所述是一致的。所谓自然者,既指尊重物态和生态的自然规律,也指描写的重点在于对象的生态、生气,在于生动活脱的精气神。此外,自然尚有一层重要含意,那就是着眼于艺术形式语言,着眼笔墨技法之应用。在历代品评赏鉴的论述中,谨毛失貌,“得其形遗其气”,向来为识者所不取。而随心所欲,天然去雕饰,言有尽意无穷则是人所企慕的至高境界。试想想,如风行水面自然成文,如云出岩间无心有态的艺术表达,是不是会让人感到精神情怀的契合和共鸣,感到一种莫大的心灵满足呢?

2012年的第五届“四季水墨”展事,从全国邀请了12位备受当今画坛关注,成绩斐然的水墨画家联袂献艺。作品包括人物、山水、花鸟诸门类,涵盖了都市、乡土、当代生活各方面。既关注题材和内涵的丰富性,更突出作者和笔墨的个性。这些艺术新作,正是以视觉图像方式呈现的,作者最新的思索和追求。从中,观众可感受到水墨的神韵,形式的张力和主体的精神意趣。我想强调的是,这仍然只是阶段性成果。真正的艺术,永远处于探索和创造的行程中。有如一句流行的广告语:“没有最好,只有更好”。

展品介绍:

《欧洲写生1》

参展作品:《欧洲写生1》,画家:方向

《山水3》

参展作品:《山水3》,画家:胡应康

《五方吉祥-北》

参展作品:《五方吉祥-北》,画家:刘牧

画展信息 ART EXHIBITION
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