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桑火尧境象水墨艺术作品展 画展名称:桑火尧境象水墨艺术作品展
展览时间:2013-06-19 至 2013-06-30
展览城市:广州
展览地点:广东美术馆
主办单位:广东美术馆
参展画家:桑火尧
画展介绍

桑火尧境象水墨艺术作品展

桑火尧先生是近年来活跃在国内外艺坛的当代水墨艺术家。他开创的境象主义水墨艺术,在内蕴上强调形而上的人文与思辨性而直续宋元士人画境界,在笔墨上则以块面积加而形成独特的形式语言,自成一派。他从21世纪初探索出的桑氏方块进而演绎出随机块面积加,再演进到近年来的彩墨微粒,使绘画语言更丰富更有张力。

桑火尧此次共展出作品约三十件,包括桑氏方块系列,远去风景系列,南海佛国系列。每个系列既有在笔墨形式上的变化,更有在作品观念上的异同。方块系列是对宇宙空间的瞬间多样性的表达,画面纯粹而富视觉冲击力;运去风景系列则是通过对倪云林等宋元文人画作品的演绎,进而对整个中国传统文化的渐行渐远的文化忧虑;南海佛国系列则是作者对南海地区广东本土的人文认同,同时通过两组共6件观音作品在杭州永福寺的开光,用多媒体作品及架上绘画共同呈现,用艺术关注社会。另外,作者将用杭州素食名吃,创作一组《把艺术吃到肚子里》的作品,既是对当下艺术审美的期许,也是对当下食品危机的关注。

如果以艺术家桑火尧使用的绘画媒材与技法来看,他这十多年的艺术创作完全可以放在工笔画的范畴内。不过,他的作品显然超越了传统工笔画的入画标准与意境表达方式,所以,这也使他的创作显现出与传统工笔画全然不同的新走向。

桑火尧的作品大致可分为三个部分:第一个部分是《方块系列》;第二个部分是《老上海系列》;第三个部分是《传统山水画系列》。在第一个系列中,他首先以大小有异的方块为基本元素,然后在即兴处理的过程中,用不断措置、叠加的手段,构成了各各不同的画面关系,而且,通过三矾九染的传统方式,还使画面具有晶莹、通透、波动与薄中见厚的效果。在我的记忆中,西方现代艺术大师克立在他的一些创作中,也曾在局部使用了以方形与矩形进行构成的手法。有专家考证,克立的这一艺术探索乃是源于以立体主义为基础的半抽象图案的形。相比之下,桑火尧在以诸多小方块组成画面上显然做得更全面、更纯粹、更抽象、更有东方意味。我虽不知道桑火尧看过大师克立与其他西方艺术家的此类作品没有,可我坚信,正是有了相关艺术语境,桑火尧才能走到今天这一步。据艺术家桑火尧向我介绍,在创作《方块系列》时,他是希望表达“天圆地方”的传统观念,以及他对宇宙万物的独特理解。遗憾的是,相当多的人未必能够读解他的此类作品,但这并不重要,因为人们还可以将其视为纯粹的抽象画来理解;在第二个艺术系列中,艺术家虽然延用了方块重合的独特手法,但同时挪用了老上海年画中的女性形象,其朦朦胧胧、似真似幻。这不由得会勾起那些有着相关背景的人对于老上海的回忆……;在第三个系列中,艺术家似乎把眼光放到了更遥远的年代,因为那无以数计的小方块,时而会组成黄公望的山水画,时而又会组成倪云林的山水画。虽分为二联画与三联画,但却都有从浓到淡的处理,并散发出思古之幽情。就我而言,对后二个艺术系列更感兴趣,这是由于艺术家把创作的思绪直接面向了我们的二个文化传统:一个是辛亥革命前的老传统;另一个是辛亥革命后的新传统。毫无疑问,这比简单转换西方当代艺术的做法要有意义得多。此外,借助于历史图像与现代手法之间的有趣对比,既会使作品更有深度感与历史感,也常常会给人以无尽的思考。

我的老师阮璞先生生前一再指出,中国的工笔画是一个很有潜质的画种,在今天理应给予新的挖掘。只可惜阮璞先生的这一学术观点并没受到学术界应有的重视。在我看来,艺术家桑火尧的艺术实践充分证明了阮璞先生的远见卓识。这是很值得同好们借鉴的。

画展信息 ART EXHIBITION
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