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达芬奇绘画中的明暗法、空气远近法和晕染法

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  米开朗基罗曾说:“画家要用脑,而不是用手去作画。”达芬奇真正地做到了这一点。他以天才般的智慧研究如何用线条与立体造型来表现形体。然而达芬奇成为天才画家的终极秘密还是在那几件油画作品中,他的每一幅油画中的人物表情,哪怕是宗教人物的表情,都不只是单纯的神圣而已,每一幅油画都蕴含了作者的画外之意。尤其是人物身后的清冷风景与人物合二为一,创造了一种精神性的共鸣。

  明暗法:达芬奇借用圆球体受光变化的原理,创造出了“明暗法”。由于物体从明到暗的过渡是连续的,像烟雾一般,没有截然的分界。“明暗法”创造平面形象的立体感,使平的画面呈现出凹凸感。它完全脱离了 15世纪之前,画家用呆板的轮廓线勾画形体的方法。运用明暗的对比来突出形体,可以让画面更加生动和形象。达芬奇的明暗法主要体现在他的油画作品《蒙娜丽莎》中,达芬奇在这幅油画中使用到了他首创的明暗渐进法,用光线和阴影来表现透视的效果,人物脸部轮廓通过不同层次的明暗来实现一种逼真的空间感,还包括人物身后的村庄和山脉,都非常细致。

达芬奇油画作品《蒙娜丽莎》
达芬奇油画作品《蒙娜丽莎》

  空气远近法:仔细看看大自然,是不是会觉得苍蓝的山林比较远,近处的山林比较绿呢?远处的山林仿佛笼罩了一层蓝色。达芬奇发现这种现象是空气中的水蒸气造成的。他认为把背景的山丘画得又蓝又淡的话,可以更真实地呈现大自然原本的面貌。这种技法被称为空气远近法,可以表现出更加细致而富有层次的背景。

  晕染法:达芬奇在不断观察下的另一个发现就是轮廓的特点。轮廓线在大自然中并不存在,达芬奇想到了这个,就用手指把所有的轮廓线条抹散,这种方法被称为“晕染法”。让坚硬的线条模糊化,背景和人物就能完美融合在一起。晕染法将同色系明度不同的颜色晕染成一片,营造出一种如梦似幻的雾中效果,让线条柔和而不尖锐。

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