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普桑著名油画《诗人的灵感》

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1630年初,拉斐尔(Raphael)在罗马画了一幅名为《帕纳斯》(Parnasse)的著名壁画,而尼古拉斯·普桑(Nicolas Poussin)则以同样题材画了油画诗人的灵感》:阿波罗在他居住的帕纳斯山上,膝上放着一把竖琴,一旁站着诗神缪斯(Muse),阿波罗正指点一位年轻诗人作诗,而两个小天使正要为他戴上桂冠。

油画:诗人的灵感,画家:尼古拉斯·普桑

油画:诗人的灵感,画家:尼古拉斯·普桑

普桑的油画《诗人的灵感》被私人收藏,而始终无法放入殿堂,供民众欣赏。直到20世纪初,才得以重见天日。自此,《诗人的灵感》如刚出土的宝石般,成了法国古典主义最著名的作品之一。

从表面看来,普桑油画《诗人的灵感》的主题并无任何奇特之处。帕纳斯山自文艺复兴以来,又被诗人称作“艾利龚”或“平特”,山上住着太阳神阿波罗及九位缪斯(诗神)。继但丁和贝特拉克之后,作家们更把这座山视为荣誉和文学灵感的象征。他们认为一代又一代的诗人,在死后会来到神灵的山坡上,接受神给他们的奖赏,或是自己祈求阿波罗赐予他们智慧。

公元1537年,著名诗人阿雷廷(Are-tin)便在一封信中这样写道:“我在梦中见到自己被带到了帕纳斯山。”普桑的这幅《诗人的灵感》,可说受到这种传统不小的启迪。画中,诗人在那位用手指着纸的阿波罗的指导下写诗,手拿桂冠的小天使则预示着诗人将永垂不朽。

然而普桑《诗人的灵感》这幅油画的真正新奇之处,在于作品不仅歌颂诗人的荣誉,同时也展现音乐家和画家的功绩。例如站在阿波罗身旁的是一位作家,一顶桂冠就足以显扬他的成功了,但为什么会出现好几顶桂冠呢?——天上飞的小天使手拿着两顶桂冠,在缪斯和阿波罗之间的小天使也拿了一顶桂冠。历史学家马尔克·富马罗利(Marc Fumaroli)便对这三顶桂冠的寓意作出以下的解释:“这是普桑内心希望结合诗、音乐和绘画三种艺术。”

油画《诗人的灵感》在构图上可算是古典作品的优良典范。画的中心人物是阿波罗、缪斯和诗人,普桑对这三个人物的安排使作品富有节奏感。前景中的小天使及后景的树身,与人物相互呼应,在画面上勾勒出纵向线条。背景则由横线条组成:山丘、灰色和橙黄色的彩云。唯一的斜线条是空中正要给诗人戴桂冠的小天使。

普桑在创作现存于卢浮宫的《诗人的灵感》之前几年,已画了相同主题的另一幅画,现保存在汉诺威(Hanovre)。它的尺寸比卢浮宫所展示的画要小很多,宽比高长,结构上的斜线更多。画中呈现的是帕纳斯山的陡坡,阿波罗半躺卧着,三个小天使则向各处飞舞。普桑这两幅画在气氛上也颇为不同。由于光线较弱,在汉诺威所展示的画中,人与物的轮廓变得不太清楚:帕纳斯山上喷出的泉水带来一股湿气,灵泉希波克瑞涅(Hippocrene)在图的左下方流动着。

画家普桑简介

公元1594年,尼古拉斯·普桑生于诺曼底安德烈斯(Andelys)的一个普通贵族家中。父母虽然让普桑受严格的古典主义教育,但普桑的艺术天分却源自于他对古代社会的无比向往,以及对意大利画派的浓厚兴趣。

普桑早先在卢昂(Rouen)受教育,自1612年起,开始在巴黎学画,并在那里遇到他的第一位保护人:意大利诗人吉阿姆巴梯斯塔·马林(Giambattis-to Marin),外号“马林骑士”。普桑后来在1617年曾试图旅行意大利,却因身体欠佳而不得不半途中断。

1623年,普桑又动身赴意大利,先到威尼斯,然后于1624年定居罗马。普桑曾接受过官方订画,但后来则专门为私人收藏家画中、小尺寸的画。黎世留的红衣主教也是普桑的客户之一。

1640年,应法国国王路易十三的召见,普桑又回到法国。普桑在国内受到极高的礼遇,但是,国王要求普桑完成大幅系列装饰画的工作,对他而言却并不合适,而法国画家们因担心普桑会阻断他们的财源,便合谋对付他。公元1642年,普桑重返罗马,并于1665年去世。

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