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卡拉瓦乔和他《微醺的酒神巴克斯》

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很少有画家的生活像卡拉瓦乔(Caravage)那般极富浪漫色彩。米开朗基罗·梅里西(Michelangelo Merisi)又名卡拉瓦乔,刚开始是在罗马一些不起眼的画室里当差,后来因为卡拉瓦乔不愿与他的赞助人保持长期的关系,于是过了四年流浪生活,之后因为被控谋杀罪,从此不知所终。

画家卡拉瓦乔的作品与他个人遭遇同样令人吃惊。当时,由于矫饰主义的风行,作品普遍有色彩鲜艳、题材内容深奥等特性,然而卡拉瓦乔的画与矫饰派不同,在色彩上深色与明亮色分明,题材平庸,经常以酒吧的场景为描绘对象。卡拉瓦乔将宗教与神话故事的内容,移植到自己平民世界的生活中,如油画微醺的酒神巴克斯》(绘于1596年)就是这种崭新手法的标准典范。

油画:微醺的酒神巴克斯,画家:米开朗基罗·梅里西·德·卡拉瓦乔

油画:微醺的酒神巴克斯,画家:米开朗基罗·梅里西·德·卡拉瓦乔

酒和灵魂之神巴克斯半躺在一张宴席床上,画中只看见他的上半身,背景则是罗马举行节庆时的情景。巴克斯头戴葡萄叶做成的冠,上面还挂着一串葡萄,两只手指以灵巧的动作拿着盛满深红色葡萄酒的杯子。面前的桌上罩着白布,上面有一只细颈大肚的酒瓶,里面也盛着同样的液体,另外还有一只装着水果及果树叶的篮子,这几样东西构成一幅美妙的静物图。

《微醺的酒神巴克斯》是一幅奇特的画作。卡拉瓦乔鲜少以神话为作画主题,《微醺的酒神巴克斯》亦不例外:与其说他是古代的酒神,不如说像个化装后参加宴会的少年。除了裹在肩和手臂上的白布可视为古代服饰外,他身上没有其他东西与古代有任何关联。尤其当我们细看画面时会发现,白布根本就不是罗马式长袍,而是裹着靠垫的白布。至于那张古代的宴席床,是透过画中人物的姿态向观赏者暗示,画面上并没有清楚呈现出来。还有,玻璃酒瓶和酒杯也都是现代的用品。

化装成巴克斯者,其外表也很惊人。年轻、雄姿焕发,半露着肌肉发达的身体,靠着床垫,显露出厚实的肩膀。他的肌肤白嫩、细腻,但却呈红色,这不是神的手,而是一般人的手,一个在外劳动工作者的手,他平日身上虽然穿着衣衫,但双手必然露在外面,受阳光曝晒。

他的脸部更古怪,轮廓线条模糊,脸颊像少女般圆润,嘴巴小巧但嘴唇厚实,充满肉感。脸色明亮泛红,像是涂抹过胭脂。黑眼珠上的细眉比眼睛更黑,勾勒出一条像用画笔画过的弯线。葡萄叶遮盖着的头发漆黑,形似发帽,还挽着髻,看来像是一团假发。

其实,这位经过乔装的男士是卡拉瓦乔的一个朋友,同时也是他的情侣。艺术史家还查出这个人的姓名,叫马利奥·明尼蒂(Mario Minniti),他与卡拉瓦乔同年,但不如后者出名。卡拉瓦乔在公元1592年在罗马与明尼蒂相识,后来又在那不勒斯遇见他。不过,画中人到底是谁其实并不重要,我们也不必因当时人乔装改扮成神而感到大惊小怪,更不必对他酷似女性的脸感到诧异。

在卡拉瓦乔所处的时代里,罗马的各种节庆宴会,来宾都是如此化装打扮的,不论男扮女装或女扮男装都有,甚至有一些人还装扮成神,以及其他任何随心所欲的打扮。另一方面,同性恋在富裕人士或知识分子间也颇为常见,不足为奇。

这幅油画的重要性在于它的含意。这个撩拨人心的小伙子具有一种感官的寓意。他左手手指拿着玻璃杯子,动作细腻,右手手指则在抚摸丝绒的缎带,两只手的动作表现出不同的触觉:接触硬而冷的玻璃,及接触柔而暖的布料。酒和果子令人联想到饮、食这两种味觉方式。而在日光、眼睛以及勾描眉毛的意象中,则表现了视觉。最后,嗅觉透过画中人物手持的酒杯,而不是饮酒本身(这个假巴克科斯在饮酒前可能已闻了酒香)来暗示。画上唯一没有表现到的是听觉。

同时这幅感官的寓意图也包含着一些令人不安的因素。篮中的水果在西方绘画艺术中乃是首次出现的静物——是秋天的果实,这本来是极为自然的事情,因为搭配的葡萄和葡萄酒也都是秋天的产物。但是,画家在取材的选择上却自有其含义,因为秋天是一年中大自然在寒冬来临前,最后一次展现生机的时候。而在巴克斯的面前,静物则具有虚荣的意义,它在表现乐趣的同时,也显示乐趣的稍纵即逝。如篮前两只木瓜上有斑点,苹果已有被鸟啄过或被虫蛀过的痕迹,石榴已经裂开。呈现出过分成熟的果子已经坏了的暗示。

卡拉瓦乔于同一时代的另外两幅作品,即在他青年时代所绘制的作品,也分别表现了同样的主题:一方面是欲望,爱情的幸福,美貌和生活的开端;另一方面是疾病,即死亡的临近。

油画:捧果篮男孩,画家:米开朗基罗·梅里西·德·卡拉瓦乔

油画:捧果篮男孩,画家:米开朗基罗·梅里西·德·卡拉瓦乔

捧果篮男孩》作于1592年,画中的棕褐头发少年,露着宽厚结实的肩膀,酷似《微醺的酒神巴克斯》中酒神的模样,但是并非后者的分解变形图。画中少年手捧的水果也是秋天的产物,但果子新鲜,表现出酒神的乐观形象,意味着充满活力的青春气息。

油画:扮作酒神的自画像,画家:米开朗基罗·梅里西·德·卡拉瓦乔

油画:扮作酒神的自画像,画家:米开朗基罗·梅里西·德·卡拉瓦乔

扮作酒神的自画像》则正好相反,也许是因为完成于同一时期,所以正好是一幅作品的对照图。这幅油画被认为是卡拉瓦乔的自画像,因为画家在1592年恰好住在罗马的医院里,画中人物身穿白布衫,系有缎带,像是佛罗伦萨的巴克斯,但他头戴常青藤环——创造者的象征物,取代了葡萄和葡萄叶冠。

油画《微醺的酒神巴克斯》概述

油画《微醺的酒神巴克斯》高95厘米,宽85厘米。这幅画可能是应红衣主教法兰西斯科·玛利亚·代尔·蒙特之命画的,他是画家卡拉瓦乔的资助者。该画自17世纪起,由托斯卡纳大公所珍藏,现藏于佛罗伦萨乌菲齐美术馆。油画《微醺的酒神巴克斯》曾被人们完全遗忘,直到1913年才在博物馆的库房里重见天日,由于画面受损极严重,所以当时做了大量的修补。

卡拉瓦乔简介

米开朗基罗,梅里西,又名卡拉瓦乔。公元1570年或1571年生于伦巴第卡拉瓦乔村。最初,卡拉瓦乔在米兰向何人学画如今已不得而知。卡拉瓦乔后来在1591年末或1592年初来到罗马。在罗马,卡拉瓦乔画了一些“粗俗的画”以迎合需求不高的公众,后来有一位名叫代尔·蒙特的红衣主教成了他的保护人,这位红衣主教为他争取大批订单,主要是为Saint Louis-des-FranCais教堂绘制三幅有关圣马太的画,并为Sainta-Maria-del-Popolo绘制《圣保罗改宗》和《圣彼得十字架受难》图。

这些作品并没有赢得罗马公众的信赖,相反的,卡拉瓦乔的画作由于强烈的戏剧色彩,光线明暗的反差,以及画面的格调等原因引起人们反感。在卡拉瓦乔的画中,宗教事件和宗教人物被移植到平民百姓的生活场景中,当时人认为这种手法极为庸俗。

后来,在公元1606年5月28日的一次争吵中,卡拉瓦乔不小心杀了人,被迫逃离罗马,躲在他的保护人高洛纳(Colonna)亲王的领地,后来卡拉瓦乔又前往那不勒斯(1607年)、马耳他、西西里,最后辗转回到意大利。1610年死于拉梯奥姆(Latium)。

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