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多梅尼哥·基尔兰达约生平及主要作品

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  多梅尼哥·基尔兰达约是意大利佛罗伦萨画派画家,1449年出生于佛罗伦萨,原姓比戈尔迪(Bigordi)。基尔兰达约的父亲是制作供贵夫人佩戴的金属花环的匠人,诨名“基尔兰达约”,意思是“花环匠”,后来就以此为姓,原来的姓氏已鲜为人知了。基尔兰达约年轻时曾跟随父亲学做金工手艺,还当过当地金工匠的头目。后改行从事绘画,师从何人已无可考。从基尔兰达约的作品中可以看出曾受佛罗伦萨画派写实主义画家波拉尤洛(Pollaiuolo)和雕塑家韦罗基奥的影响。基尔兰达约和兄弟大卫、妹夫梅纳尔蒂合作,在佛罗伦萨开设了一家绘画工场,承接大批的订货,包括壁画、祭坛画、装饰画和肖像画。这个工场也是培养青年画家的重要场所,米开朗基罗即出其门下。

基尔兰达约是前人艺术精华的“综合者”

油画:三圣贤的朝拜,画家:多梅尼哥·基尔兰达约

油画:三圣贤的朝拜,画家:多梅尼哥·基尔兰达约

  1477年,基尔兰达约28岁时,应教皇之召去罗马作画,在梵蒂冈宫殿画《基督传》。现在西斯廷礼拜堂还有基尔兰达约的几幅作品。如1481年所作《召唤圣彼得和圣安德鲁》,描绘基督对这两位圣徒的任命;1483年所作《三圣贤的朝拜》,描绘来自东方的三位贤人礼拜圣婴。画上人物面部诚挚、沉静的表情刻画和众多人物衣饰上光的处理都很成功。

  作为一个艺术家,基尔兰达约既不是创新者,也不是试验者,而是一个综合者。他善于汲取前人艺术的精华,加以综合利用,形成个人的风格。基尔兰达约的艺术概括了15世纪后期佛罗伦萨艺术的主要成就,达到了那个时期多数意大利艺术家所热衷追求的那种“完美”。正是由于基尔兰达约的作品完美地表现了他的时代,因此深受当代人的喜爱。基尔兰达约及其流派代表了那个时期正统的审美趣味。基尔兰达约作品的平凡风格很适合佛罗伦萨普通生意人的口味。作为一个佛罗伦萨人,基尔兰达约对这座城市怀有深厚的感情。基尔兰达约在许多作品中都着意描绘这座城市的华丽壮观景象,它的物质财富的奢华。作品中的多数景物都是佛罗伦萨郊外的风景,画得十分生动。

基尔兰达约,精于写实的宗教绘画大师

  基尔兰达约的主要代表作是在1485-1494年期间,应佛罗伦萨富商G·托纳博尼之请,为圣马利亚教堂所作的系列壁画。它们装饰了整个圣坛的两壁,一组表现圣马利亚的生平,一组表现圣约翰的生平。由于任务繁重,基尔兰达约将整个绘画工场的工作人员全部投入,其中也包括他的学生,年仅13岁的米开朗基罗。这些壁画庄严、协调的空间构图是基尔兰达约的作品中最堂皇宏伟的,对于后来米开朗基罗的艺术的发展显然具有影响。这些壁画叙事生动,人物环境翔实。画上的细节,包括壁缘上的那些裸体儿童,都画得非常精确.光洁,完全符合透视法。

  基尔兰达约还以宗教题材的内容来表现世俗生活。如壁画中的《圣母的诞生》,实际上就是富商托纳博尼家庭生活的写照。在富丽的宫室内装饰着木镶板和雕刻。圣母马利亚的母亲圣安妮怀抱新生婴儿马利亚倚坐着,接生婆正准备为婴儿沐浴。左边进来一队贵妇人,领头的就是壁画赞助人托纳博尼的小女儿的形象。这位衣着华丽的年轻女子在画面上占了重要的位置。由于她处于构图对角线的交叉点附近,因此成为画面的趣味中心。像这样的妇女形象多次出现在这组壁画中,反映了当时意大利艺术中将宗教题材世俗化,将现实生活中的入画入宗教画中的普遍现象。《圣母的诞生》在构图技术上吸取了早期文艺复兴绘画的优点,在绘画平面上明确显示出立体的结构关系;人物形态的素描结实厚重,有如雕塑;人物和周围环境的关系有条不紊;人物位置的安排整齐有序,排列在与画面平行的前后两个层次之间,保留了晚期哥特式绘画的影响。

壁画:牧羊人的礼拜,画家:多梅尼哥·基尔兰达约

壁画:牧羊人的礼拜,画家:多梅尼哥·基尔兰达约

  基尔兰达约的祭坛画也以精于写实著称。如萨斯塞蒂礼拜堂祭坛上的《牧羊人的礼拜》(又译《参拜圣婴》,)就是一幅杰作。跪着的圣母正在礼拜婴儿时的基督,他躺在她的斗篷的一角上,枕着一束干草。后面有两根典型的科林斯式方柱支撑着棚顶,一根柱子上有“1485”日期字样。牛和驴子在马槽后面以诚挚的眼光向外张望。一口罗马石棺,棺上的铭文记录了石棺原来的使用者关于复活的神圣诺言。背景部分是一座有公元前1世纪罗马政治家庞培大将题词的凯旋门。这些古典的内容说明基尔兰达约对罗马古事物的爱好。画面左侧远处沿着小山行进着从东方赶来礼拜初生圣婴的三贤人。《牧羊人的礼拜》的妙处是画家基尔兰达约对于人物和动物,尤其是抬头仰望天使的约瑟和三个牧羊人的自然主义的描绘。画上的每一个细节都刻画入微。基尔兰达约将荷兰的自然主义风格成功地融入到意大利文艺复兴祭坛画的恢宏构图与和谐色调之中。

深刻而传神的肖像画

蛋彩画:老人和他的孙子,画家:多梅尼哥·基尔兰达约

蛋彩画:老人和他的孙子,画家:多梅尼哥·基尔兰达约

  基尔兰达约还画过不少肖像画,其中最著名的是《老人和他的孙子》。这是一幅富有家庭情趣和亲切感的肖像画,也带有某种诙谐趣味。虽然从画上窗外的景色来看有些装饰味,但仍可认定是写实的。画上的孩子看来是老人的孙子,老人是谁一直未能确认。但基尔兰达约另有一幅躺在床上垂死的老人的素描(藏瑞典斯德哥尔摩博物馆),那个老人也长着同样古怪的鼻子,说明确有其人。《老人和他的孙子》这幅肖像画中体现了基尔兰达约艺术的主要特征:忠实于所有的细节,诚实的描绘使人不觉得老人容貌的丑陋,而感受到他内在的慈祥的表情;鲜艳的色彩,画表面上协调的光,远处美丽的风景,以及构图诸元素形成的一种不平常的僵硬、执拗感,这一切构成了画家基尔兰达约着意追求的自然主义所独有的拟古风格。另一幅肖像画《乔瓦尼·托纳博尼的肖像》,画的是托纳博尼家族的一位女士。这幅冷漠端庄的侧面像主要不是表现人物的性格,而是表现了佛罗伦萨人类文化所达到的高度,在生活和艺术中人们对美的精心培育和珍视,在优雅仪态方面的教养,以及在这一切后面所蕴含的巨大财富。

蛋彩画:乔瓦尼·托纳博尼的肖像,画家:多梅尼哥·基尔兰达约

蛋彩画:乔瓦尼·托纳博尼的肖像,画家:多梅尼哥·基尔兰达约

  基尔兰达约于1494年去世,年仅45岁,但基尔兰达约作品中对他周围生活细致的描绘对后来的一代画家影响很大。1 9世纪的艺术评论家对基尔兰达约曾有较高的评价。20世纪60年代起,基尔兰达约的艺术又重新引起西方美术界的重视。专家们认为,基尔兰达约的绘画具有三个重要的特点。其一,基尔兰达约是那个时代最具有色彩意识的画家,他的色彩和色调的新鲜感在佛罗伦萨画家中是属一流的。其二,基尔兰达约对那个时代建筑方面的成就非常了解,因此,能在复杂的画面空间里将人物和建筑安排得非常融洽,在这方面其他画家无人能及。其三,在描绘人物时,基尔兰达约能对人物的性格作非常精细的分析。以上三点中的任何一点都足以确立基尔兰达约在艺术史上的重要地位。基尔兰达约的绘画可以看成是15世纪佛罗伦萨画派的一个总结。

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