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丢勒的绘画风格

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丢勒是德国历史上最伟大的画家,500年来,德国人对丢勒的尊崇一直没有任何减退。德国诗人哥德曾这样评论丢勒:“当我们明白了丢勒的时候,我们就认识了高贵、真实和丰美,只有最伟大的意大利画家,才有和他等量齐观的价值。”

油画:霍尔茨舒尔像,画家:丢勒

油画:霍尔茨舒尔像,画家:丢勒

1486年,丢勒15岁时进入了纽伦堡画家沃格姆特( Michael Wolgemut,1434-1519)的画室习画。在那儿的三年时间,丢勒学习了从佛兰德斯传来的精细的描绘法,之后丢勒便在莱茵地区开始了他的旅行生活。1494年,丢勒23岁时越过了阿尔卑斯山,第一次访问了威尼斯,在这儿丢勒发现了文艺复兴美术的成就,便尽全力加以研究。在此三年间,丢勒研究了解剖学并且临摹了曼特尼亚(Mantegna)和贝利尼(Giovanni  Bellini)兄弟的作品,掌握了丰富的艺术技巧。1497年丢勒回到故乡纽伦堡,自己开设了画室,希望把从意大利带回来的影响融入到自己的风格中去。1505年丢勒34岁时,又来到了威尼斯,这时丢勒的作品已令乔凡尼·贝利尼等人刮目相看了。15世纪的肖像画,如杨·凡·艾克的《披红巾的男子》(Man in Red Turban)等,大多是人物的图解式说明,丢勒的肖像画却是一种对人物性格的阐释,丢勒笔下的男人形象大多精力充沛而又性格冷傲。《霍尔茨舒尔像》中的霍尔茨舒尔长着方形的下巴,略显秃顶,一双炯炯有神的双眼直接逼视着观者,这立即给观者造成一种紧张感。高度写实的艺术技巧及对人物性格的揭示马上使观者和画中人建立起一种神奇的心理联系。霍尔茨舒尔是丢勒的一个朋友,是纽伦堡城的一名地方议员,他曾多次在外敌人侵的情况下保卫了这座城池。画面背景除了一段铭文和丢勒的签名外空无一物,这有力地强化了《霍尔茨舒尔像》中人物坚毅、傲慢的性格。

丢勒的油画属于尼德兰油画技法系统,这个系统既包括尼德兰的杨·凡·艾克兄弟,也包括佛兰德斯的勃鲁盖尔鲁本斯荷尔拜因,法国的曼姆里克、瓦托及荷兰的雷斯达尔霍贝玛等人。尼德兰派的画家之所以一定要用透明色是为了尽量利用白底色的反射效果。在画受光部分时,采用一种或简单几种颜色加调白粉来表现层次,待画面彻底干透才用透明的油画颜料一层层罩染,直至达到所需要的色彩效果。

丢勒的《霍尔茨舒尔像》,每一部分都画得非常细致,力求表现出对象在特定空间中的受光效果。油画中霍尔茨舒尔身上的那件棕色皮毛大衣质感非常强,头上闪光的金发打着卷儿一绺绺地垂下来,它的厚度与高光点,以及它在空间中的位置都表现得非常精确,这里充满了科学的分析与试验。

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