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2012秋拍行情总结

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现象一:当代艺术看跌 传统艺术看涨,书画市场冰火两重天。

2012年的秋拍到现在已进行了一半,相比往年,今年的买家和卖家都更谨慎。尤其是经济不景气的大环境下,卖家显得格外小心。当代艺术前几年火热的追捧已然不再,在各个拍卖场中名作流拍较多,与之形成鲜明对比的,是艺术市场对传统艺术的热情不断高涨。纵观今年秋拍的当代艺术领域,以前领跑的“当代艺术F4(指岳敏君、方力钧、张晓刚、王广义)”作品流拍较多,成交率整体下滑,总体来说让人失望。

不过在传统艺术领域中,古代书画、现当代书画都有不错的拍卖业绩,张大千、齐白石、傅抱石、黄宾虹、吴昌硕、李可染等中国现代艺术名家在嘉德秋拍中都有不错的拍卖表现,成交作品多集中在千万以上。中国古代书画中,董其昌、张宗苍、蓝瑛等作品都有千万以上成交纪录,表现稳定。

当代艺术以学术为卖点,很多天价作品的创作期集中在上世纪八九十年代,随着艺术市场化的到来,老一代的艺术家吃老本的较多,学术贡献率下降,他们往往不断复制着以前的创作模式,降低了作品的学术含量。艺术家不断重复自己,等于间接向艺术市场注水,从这一方面来说,当代艺术品价格向下调整有其自身原因。另外,随着中国开放程度不断深入,带有极强符号性的当代作品失去历史时效性,艺术作品里的水分就会不断地被挤出去。从今年苏富比、嘉德、嘉士德等公司的实际拍卖记录中就可以看出来。在假拍风波、经济环境、学术困境等多重因素作用下,当代艺术再次进入调整期。

相对于当代书画市场的疲软,2012秋拍古代书画可以说是风声水起。艺术品市场的发展好坏,一般人都会以亿元藏品作为一个衡量的标尺。在2012年的书画拍卖会上,中国传统书画作品在价位方面再次取得重要的突破,2012年6月,李可染1964年创作的《万山红遍》以2.93亿元的高价摘得春季拍卖高价桂冠,这给2012的秋拍带来了好兆头。

在同月的的皇玛拍卖会上,八大山人最大山水画《八大山人山水卷》紧接《万山红遍》的势头,经过多轮激烈的竞价,最终以1亿零100万落槌,加上15%的手续费,总成交价为1.16亿元。至此,我们可以看到,虽然2012年的拍卖市场被大家广泛的不看好,但传统书画市场,还是有多幅作品突破了亿元市场大关,传统书画市场的火力依然是拍卖业内最凶猛的。

记者认为:2012秋拍市场藏品的表现泾渭分明,当代书画和古代书画的市场表现犹如冰火两重天。反观最近几年的书画拍卖市场,中国古代书画,年年都会出现亿元藏品,尤其是今年在市场遇冷的情况下,也有多幅作品过亿。基于此,在未来的几年内,中国的古代书画市场依然是最火的热点之一,值得藏家者长期关注。

现象二:投资者观望情绪升级,市场正在挤泡沫。

大部分投资者对于去年艺术品市场的火热可能还历历在目,几个天价拍品通过电话竞拍,最后几轮竞价的时候,甚至出现了砸钱不眨眼的情况。然而随着中国嘉德拍卖举槌拉开序幕的2012年中国艺术品秋季拍卖,相比往年,只能以惨淡来形容。今年秋拍市场遭遇了前所未有的寒冷,成交价与过去两年动辄数亿元的天价相差悬殊。资深投资人士认为,2012年秋拍遇冷,是市场逐步挤出泡沫后的合理回归。鉴于艺术品投资长期性特点,过快的上升不利于市场的健康发展,适当的盘整会让行业及时静下心来理性思考,预计2012年秋拍和2013年春拍都将逆市调整。   

中拍协统计,2011年是我国文物艺术品拍卖市场天价拍品层出不穷。10家拍卖公司春秋大拍中,单件拍品成交额超过亿元的达13件。雅昌艺术市场监测中心数据显示,2012年第三季度,中国艺术品拍卖市场延续着回调的态势,成交总额为68.99亿元人民币,同比下降41%;第三季度作品上拍数量为113,394 件,比去年同期减少了24252件;成交总量为49948件,比上季度减少了14765 件;成交率比去年同期下降了3%,各大拍卖公司延续了缩减数量的策略。

而雅昌艺术市场监测中心组织的艺术市场信心度调查显示,人们对2012年第四季度艺术品未来价格走向仍不乐观,有44%的受访者认为艺术品价格在未来三个月里会下降。随着国内外经济环境未来不确定性增强,流动性缺失对市场影响颇大,虽然部分老买家和行家对艺术拍卖的关注度回升,但出手谨慎,观望情绪明显。

不少资深收藏投资人士向中国证券报记者表示,受国内外宏观经济影响,2012年中国艺术品市场遭遇寒冬,春拍成交额“大跳水”更是让各方对秋拍行情较为悲观,预计今年秋拍的天价拍品将比去年大幅减少。

中国民间藏品鉴定委员会主任王立军认为,当前秋拍市场遇冷主要有以下几个方面的原因:首先是大的经济形势使然;其次是当前的艺术品市场太乱,赝品太多。另外,当前我国的艺术品投资市场相关法律体系仍不健全,也极大地影响了投资者热情。

现象三:市场就像北方的雪,收藏当代艺术躺着也会中枪

一位业界资深人士在微博上说:“嘉德油画拍卖后一帮藏家聚餐。其中一位兄弟开始一声不吭喝闷酒。最后喝多了,开始大骂皮和吕。他声称,都是因为听了这些人的学术悠忽,在2011年苏富比的尤伦斯专拍中花重金拍了一幅当代,现在这幅画缩水80%。另一哥们调侃说:你也不看看皮、吕是什么人,他俩是艺术界的两大骗子。”

尽管有业内人士对中国当代艺术市场仍抱有理性乐观,认为中国式当代艺术品还会有重新被市场“翻牌”的可能在尤伦斯、乌利·希克等西方买家的作品已经通过不同渠道找到藏品的下家后,“可供资本炒作的大批量代表作同时出现的情况更是难得遇见。既然如此,市场倒不如把这类艺术品提前排除在外,等到精品批量出现时,市场再重新留意这些(注:中国式当代艺术品)拍品也不迟。”泓盛拍卖业务副总经理孙佩韶也说:“香港苏富比(的拍卖结果)并不是中国当代艺术的风向标,苏富比只是选择了中国当代艺术众多区块的某个区块持续经营多年。无论外部经济环境如何,长期经营一个区块如果缺乏新的、更重要的拍品,出现起伏是很正常的现象。”不过,对于个人买家而言,其感知的并不是中国当代艺术的整体市况,他们在拍场上斥重金买下的每一件作品都有自己的温度,只不过现在的温度很像北方的雪。

据知情者透露,这位亏了的藏家在苏富比2011年春季“尤伦斯重要当代中国艺术收藏:破晓当代中国艺术的追本溯源”拍卖前,曾先后征求过圈内人士吕某和皮某的意见。吕某表示,这场尤伦斯专拍的所有东西都值得买,尤其是那些与“85运动”有关的作品,具有很高的学术性,一定会载入史册。再过几年,张晓刚的画会过亿。再想买就买不起了。皮某的答复近似吕某,他认为,凡是尤伦斯收藏的画都会加分,有学术分量。

收藏古画多年并形成一定收藏价值观的这位藏家,将过去的收藏经验“有过出版的作品一定比没有著录的强”照搬到了当代艺术的收藏上,认为专家嘴里能被写进艺术史的当代艺术家的作品都是潜力股。抱着这样的心态,他在2011年香港苏富比尤伦斯专场上,数次举牌竞拍张晓刚的画,但价格过高,举了几次都没有成功。

知情者说:“后来,他不死心,觉得如果在这场专拍中没买着东西亏得慌,就举手买了幅王广义的作品,花了数百万港元。2012年夏天,他联系苏富比,想把王广义的这件作品送拍。但苏富比说,间隔时间太短并且市场不好,卖不出价。所以,没有收他的画。”

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