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雷诺兹与庚斯博罗,18世纪英国肖像画之星

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18世纪的英国画坛肖像画仍然盛行。当时最著名的两位肖像画家都是比荷加斯晚一辈的人,属上流社会的宠儿,其中一位名叫雷诺兹,另一位叫庚斯博罗

约舒亚·雷诺兹爵士(Sir Joshua Reynolds 1723—1792年)是英国皇家美术学院创建者之一,第一任院长。他是典型的古典学院派画家,去过意大利,崇尚拉斐尔提香文艺复兴大师的艺术,把古典艺术视为真正的不可动摇的艺术典范。他在皇家美术学院的讲课稿中一再阐明模仿古代大师作品之必要,并以连篇累牍的说教,劝人们努力表现高尚、严肃的主题。他推崇典雅、理性的古典艺术,坚信历史题材的画具有崇高的地位,希望在英国复兴古典绘画艺术。

油画:做聋人状的自画像,画家:乔舒亚•雷诺兹

油画:《做聋人状的自画像》,画家:乔舒亚·雷诺兹

其实在英国上流社会中,人们更需要肖像画而不是历史画。雷诺兹本人就是一位优秀的肖像画家,他善于美化对象,让作品具有优雅高贵的气质,他还特别喜欢描绘天真无邪的孩子。在表现手法上雷诺兹仍是相当传统的,没有什么独创性。他的主要作品有:《装扮成悲剧女神的西顿夫人像》(1784年)、《伊利莎白·德尔美夫人和她的孩子》(1788年)、等。

托马斯·庚斯博罗(Thomas Gainsborough 1727~1788年,在肖像画方面比雷诺兹的成就更突出,他是雷诺兹在艺术上的劲敌。尽管两人同是上流社会所青睐的画家,他们的艺术风格和艺术思想却颇有差别。雷诺兹博学多才,崇尚传统,严守古典原则。庚斯博罗自学成功,勇于创新,更崇尚自然和追求个人风格的表现。

油画:自画像,画家:托马斯•庚斯博罗

油画:《自画像》,画家:托马斯·庚斯博罗

当我们仔细观赏他们两人的作品时,会在他们描绘的相同对象中发现许多不同之处。他们二人都曾为当时英国著名悲剧女演员西顿夫人画过像,然而两张“西顿夫人像”在气质和表现手法上却显得如此不同。雷诺兹的“西顿夫人像”显然经过精心的构图安排,这位夫人身着庄重的长袍坐在宝座上,她双眉微颦,仰头遐思,背景伴有神话中的人物,仿佛正在演出一幕古典正剧。整幅画有古典绘画的褐色调子和典雅宏大的气魄,也有相当明显的理想化处理痕迹。

油画:装扮成悲剧女神的西顿夫人像,画家:雷诺兹

油画:《装扮成悲剧女神的西顿夫人像》,画家:雷诺兹

庚斯博罗一年以后画的“西顿夫人像”则完全是另一种趣味,夫人随意地侧坐于画中,身着鲜艳的蓝条绸衣,饰有入时的皮毛披肩,毫无做作的姿态。画家用细碎的笔触、华贵富丽的色彩描画了一位生气勃勃颇具个性的女演员形象。整幅画一点没有古典绘画的陈规,带有一种轻松自然的韵味。西顿夫人本人也更喜欢这张画像。

油画:萨拉•西顿夫人像,画家:庚斯博罗

油画:《萨拉·西顿夫人像》,画家:庚斯博罗

庚斯博罗就是这样一位风格自由,不为古典艺术所束缚,作品带有自然淳朴气质和接近罗可可风格的画家。他为了生计不得不画一些肖像和迎合上流社会趣味的作品,但在闲暇时间里,他就尽可能描绘他一生都十分热爱的风景。他的风景画虽然在画室中完成,却并不逊色于他的肖像作品。

庚斯博罗的主要作品除《萨拉·西顿夫人像》外,还有《蓝衣少年》(1770年)、《清晨散步》(1785年)、《安德鲁夫妇像》(1749年)等。

在雷诺兹和庚斯博罗的影响下,英国18世纪下半叶还出现了许多肖像画家,如劳伦斯爵士(Sir T.Lawrence 1769~1830年)等。

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